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1. 有哪些文物珍宝曾被当做了“一文不值”的废品和垃圾？

有哪些文物珍宝曾被当做了“一文不值”的废品和垃圾？

青铜器多一些，因为是铜制的，可以当废品卖钱。比如问题中说的何尊，曾以30块钱的价格被当作废品卖了。后来宝鸡博物馆的一位老职工来到了这个废品回收站，工作站的员工告诉他，最近回收了一件古铜器，要不要？（别怀疑，那个时候文保意识不强，很多人都不知道古董值多少钱。）

老职工一看，不得了，这不是周朝的文物吗？后来，国宝何尊就被带回了博物馆。

何尊：残存铭文119字，其中“宅兹中国（意思是我住在天下的中心）”，虽然并不是现代的那个含义，但是“中国”两个字分量很重。

虢季子白盘是清朝道光年间出土的文物，出土地是陕西。但是很长时间都没遇到个识货的人，于是就被当地的农民当成了马槽。马槽是啥？也就是放马草料的，喂马饮马的“食盆”。所以，这件虢季子白盘体型是非常大的。

改革开放初期（八十年代），高古陶器，，在国内收藏市场基本是“一文不值”的废品、垃圾。

陶器出现在原始社会的新石器时代，原料就地取材，器型与生活相关连，逐渐发展成为生活、信仰相结合的高古陶器。其特征具有历史悠久、外形淳朴、风格豪放、图案吉祥的特点。

但是具有悠久历史文化的高古陶器在改革开放初期，大众收藏热潮到来时，却没有得到相应重视，沦为“一钱不值”的垃圾其主要原因有二：

一是，当时国内博物馆和媒体不发达，对高古陶器展示和宣传不够。人们对高古陶器的历史价值、艺术价值、考古价值不认识、不理解。再加上古陶“土了吧唧”，不具备现代审美特点。入不了“法眼”。所以在国内收藏市场没有买家。

二是，我国文物法规定，高古陶器是不能买卖的。所以也限制了国内市场对古陶的交易。国外收藏爱好者对历史相当的重视，历史越悠久，他们越寻觅，大量的古陶，被“***价”走私到国外。就是到目前，国际市场古陶的价格，也比国内高出几十倍，甚至上百倍。

这几年，随着国内媒体的宣传，博物馆的增加，收藏爱好者收藏理念的提高。高古陶器逐步走进收藏者的视野。由于古陶不好保存，相对存世量小，收藏价值越发凸显。

随着中国与世界接轨，收藏爱好者水平不断提升，古陶的历史价值、经济价值会真正体现。

以下是我收藏的几件古陶标本：

上世纪六七十年代，真有一些文物被当成废品和垃圾，有的文物专家摸清了门道，专门去废品站踅摸宝贝，有时无意间真的发现了罕见的宝物。

1962年的一天，长春的几位文博专家来到老李家。专家们听闻老李曾在伪满洲国的皇宫当过卫兵，特意登门拜访，征集文物。

专家们进了老李家，突然发现厨房门框上挂着一个脏兮兮的门帘子，仔细一看，竟然是一幅古画，再仔细一看，专家倒吸了一口凉气，这个破门帘可不是普通的门帘，它就是遗失民间的著名画作《文姬归汉图》。

于是，专家们询问起这幅画的经历。老李说：1945年8月15日，日本无条件投降，溥仪也仓皇出逃。伪皇宫里的大量宝物被太监、宫女、守卫们盗抢一空。当时，老李只抢了一幅古画。后来，古画卖不出去，而装古画的紫檀盒子却卖了一个好价钱。老李一气之下，干脆把古画挂在厨房当门帘，在烟熏火燎的环境中，古画上落满了灰尘和油污。

专家们听了老李的述说后，就动员老李将古画上交，并当场给予了160元钱的现金奖励。老李非常高兴，心想，一个破门帘卖了160块钱，在六十年代初，简直是天上掉馅饼的事。

经专家考证，这幅古画是金代画家张瑀作的《文姬归汉图》。画中描绘了东汉末年蔡文姬从匈奴归汉途中，行走在大漠风沙中的情景。

这幅古画上有乾隆、嘉庆、宣统等诸鉴藏印，被文博专家称为“稀世珍宝”，距今已有八百多年的历史。后来，吉林博物馆又补尝了老李2000元奖金。老李做梦也没想到，一个破门帘子竟然给自己带来了巨大的财富。

六十年代末的一天，“神眼”刘光启在天津太湖路一家废品站门前路过，他无意间扫了一眼，发现在一大堆废纸里有一卷泛黄的纸卷。

刘光启走进废品站，把那卷纸抽出来。刘光启在书画鉴赏界有“刘半张”的美誉，只要打开一半，他便能判断书画的年代和谁的作品。此时，他慢慢的打开纸卷一看，便大吃一惊，这件东西原来是流失多年的国宝《干呕帖》，是书圣王羲之的作品。

举世无双的中华绝世珍宝，曾遭八国联军盗抢掠夺，又遇日本鬼子到处搜查寻找，险些又在***时期当四旧垃圾收缴焚毁——这是怎样的惊心动魄的悲惨经历？天津博物馆镇馆之宝《雪景寒林图》。

《雪景寒林图》 这幅流传了近800多年的国宝古画，纵193.5厘米，横160.3厘米，为绢本之画。范宽，北宋画家。又名中正，字中立。汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人。擅画山水，为北宋山水画三大名家之一。存世作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》等。《雪景寒林图》描绘的是北方冬日山川雪后壮美的景象。那白雪皑皑，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后大气磅礴的气象。以粗笔浓墨绘出古木密林，枯枝老干，密不透风，疏可走马，穿插有序，互不向碍。村落房屋，错落有致。构图严谨，用笔苍浑，生动表现了秦陇山川的磅礴气势与北方大雪过后“银装素裹”的壮丽景象。是范宽为数不多的传世精美作品之一。

明末清初，这幅画曾被天津大收藏家安岐收藏。安岐所收藏的历代字画，多为精品中的精品。后来，安家家道中落，他所收藏的古字画大都流入皇宫内府，成为乾隆帝最得意的藏品，《雪景寒林图》便是其中之一，并珍藏于圆明园。 1860年咸丰十年（1860年）第二次***战争中，英法联军攻占北京后，占据了圆明园。将圆明园的文物盗抢一空，掠夺的数量粗略统计约有150万件，上至中国先秦时期的青铜礼器，下至唐、宋、元、明、清历代的名人书画和各种奇珍异宝。为了掩盖其野蛮罪行，竟下令烧毁圆明园，大火烧了三日不灭，圆明园及附近的清漪园、静明园、静宜园、畅春园及海淀镇均被烧成一片废墟。残存的宝物《雪景寒林图》就这样流出了皇宫，散落在民间……。

张翼是晚清洋务运动的重要人物，身兼总办路矿大臣、开平煤矿总办等要职，掌握着清***京津地区的煤炭供应，因此张家财力雄厚。张翼平时喜欢收藏文物，最喜字画和古陶瓷器，常与亲友中的收藏家、鉴赏家一起纵论文物，评定真伪等级，探讨书画家的造诣，四处搜寻古玩珍宝，是当时闻名遐迩的收藏大家当年，当年，不识货的英国士兵拿着这幅画在街上叫卖，十几岁的张翼发现这名英国士兵正与一买家正在讨价还价，出于好奇就凑了过去，展开画轴的那一瞬，张翼当即断定这是一件稀世珍宝。于是，他不动声色地按英国士兵的要价50块大洋，果断买下《雪景寒林图》。 买下此画后，张翼既兴奋又紧张。兴奋的是，本为皇宫收藏的大内珍宝，竟被自己在无意间所得；紧张的是，在民间私藏***藏品是要杀头的。自从买下这幅古画之后，对这幅画如醉如痴迷迷上了，每天夜深人静的都要拿出来看几遍才睡得着觉。光阴如梭，当张翼临死前把儿子张叔诚叫到床前嘱托：“我恐不久于人世了，最放心不下的，是家中秘藏的《雪景寒林图》，它是我冒着生命危险收藏到今天的。我死后，你一定要小心保护，绝不可轻易示人。” 并一再嘱咐“不准贱卖、不准交公，否则我泉下将不得瞑目！”从此张叔诚将这幅古画视若生命一般对待，一直将其秘密珍藏在家中从不对外示人，生怕此宝毁于自己手里。

在这种环境熏陶长大的张叔诚，耳濡目染，同样练就了一双慧眼，鉴定文物真伪的本事。他少年时，考入天津南开中学，住在天津五大道的小洋楼里。 子承父业，不仅干起了实业，更是热衷于文物收藏，是京津两地各古玩店的常客。遇到有价值的文物便千方百计买下来。如石涛的《仿张僧繇青绿山水图》，就是张叔诚在北京琉璃厂茹古斋花了大价钱买到的名画。后来抗日战争全面爆发，日本鬼子占领天津，嗅到了《雪景寒林图》的气味，曾派兵到处搜捕张叔诚，查找珍藏的《雪景寒林图》下落。张叔诚为保护古画，只能隐姓埋名跑到乡下做起了农民，以躲避日军的追查和搜捕。张叔诚在乡下一躲就是5年。抗战胜利了，日本鬼子投降以后，才从乡下返回家中。

到了60年代，轰轰烈烈的无产阶级文化大革命“破四旧”运动开始了。张叔诚为确保古画不被毁掉，在家中厕所的墙壁上开凿了一个大洞，将古画藏在了厕所的墙壁之中。没想到还是被抄家搜出来了，并要‘破四旧立新功’当场烧毁。为了护住这件国宝，张叔诚急中生智，以“交代罪行”之名，绘声绘色地讲起《雪景寒林图》的***故事，直到天津文物部门的人赶到张家，封存了这一批未毁的文物。才算保住了这件珍贵的文物。

直到1981年，83岁高龄的张叔诚将珍藏了50多年的传家之宝，一件不剩地捐献给国家。 其中就包括了这张震惊中外的《雪景寒林图》。

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