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1. 有人说“石涛是绘画界的曹雪芹”，这话有道理吗？

有人说“石涛是绘画界的曹雪芹”，这话有道理吗？

曹雪芹是红楼梦的作者，红楼梦是名著，而且有近百年对他的研究，形成不同的“红学研究”影响是深远的。石涛在国画界虽有很大知名度，但始终是国画的沧海一角，国画的影响力比不得文学的影响力那么广大与深远，是肯定的。提出这种可比性或许是从绘画考古的角度出发。我在广州历史博物馆搞历史画时，处于***后期，一位搞废品收购伙计弄了张复盖废品的画，正是石涛生平最大的画（八尺），广州市博视为珍宝，偷偷装裱，怕中央收去，已成过往。

不敢苛同。曹雪芹是中国古典文学（扩大为文化）的集大成者； 石涛对中国绘画传统的继承方面是有限的，魏晋、宋元这几个书画传统的高峰期的特点，在石涛那里基本得不到体现，他存在的意义更多的是对清代“崇南贬北”的柔靡、沉闷的画风的一种打破。

所以二者不具可比性

有人说“石涛是绘画界的曹雪芹”，这话有道理吗？要知道这话有没有道理，我们先看看他们的简介如身世、遭遇、性情、学识成就等等有没有可比性，从这些比较中会得到答案。

石涛，在国画领域的影响力很大，业界说他是清代以来三百年间国画艺术第一人。他的画笔墨恣肆新奇，反对当时仿古之风，是创新改革型不可多得的大师级人物，又是诗书画及山水花鸟人物皆擅长的集艺术大成的理论家。他的山水突破前人而达到随心所欲写自我的新境界，改革了传统笔墨技法，注重以大自然為吸取创作源泉，用墨浓淡干湿极尽变化，构图新颖、画面宏阔，，，敢于反叛传统而创立自我天地，提出“笔墨当随时代”、“搜尽奇峰打草稿”等至今仍有相当号召力的国画改革和创新言辞，对后世国画发展有着突出的影响。。。在身世方面他是明靖江王朱亨嘉之长子，幼年遭变出家为僧，生不逢时，半生漂泊云游各地卖画为业。。。

曹雪芹，他的最大成就在于文学***创作。他写的《红楼梦》是中国古代长篇***的高峰，在中外文学史上占有重要地位。《红楼梦》深刻的反封建思想有力鼓舞人们反对封建束缚，追求新思想、新生活，它的杰出影响给后世文艺家提供了丰富的经验，没有《红楼梦》，就没有红学研究，以《红楼梦》做题材的诗词歌赋、文艺***、评论、***作品等等更不胜不枚举。。。曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，是江宁织造曹寅之孙，曹颙之子，他早年在南京江宁织造府经历过一段锦衣纨绔、风流富贵、无忧无虑的幸福生活，但好境不长，因被抄家而回京后靠卖字卖画和朋友救济为生，前后反差相当大，有着非一般的人生际遇。。。

经过上面对石涛和曹雪芹两人的身世遭遇、人格性情和才华表现的了解后我们发现他们确有近似之处，把他们说到一起也是很自然的事，因此有人说石涛是绘画界里的曹雪芹并不为过，也很合理和好理解，如果倒过来说曹雪芹是文学界的石涛反而让人感到不那么妥，因为相对来讲，国画对后世影响的广度是没有文学作品大的，吴冠中也说过一百个齐白石也比不过一个鲁迅，国画影响的是懂画的人，而大部分人都喜欢看***听故事，所以石涛对后世的影响力虽然很大，但也是没有曹雪芹大的，只能把石涛比作画界里的曹雪芹合理点。。。以上拙见不喜勿喷，谢谢大家阅读！

梦幻画派创始人陈展鸣

二O二O年二月二十二日

题主的问题：有人说“石涛是绘画界的曹雪芹”，有道理吗？

笔者的回答：此种比喻，是“有人”的认知和权利，无可厚非。但就笔者而言，恐难以苟同。

两人都是“生于繁华，终于沦落”。

石涛，是明宗室后裔，明靖王朱赞仪十世孙，属于明朝遗民。曾出家当和尚以逃避政治迫害，自称“苦瓜和尚”。晚年虽曾“接驾”，但并没因此得到帝王的重视，仍在扬州卖画为生。

曹雪芹也出生在烜赫一时的贵族世家，曾祖父曹寅曾是康熙的宠臣。曹家衰落之后，住在西郊的曹雪芹，常常过着“举家食粥酒常赊”的日子。

曹雪芹，因家世从鲜花着锦之盛，一下落入凋零衰败之境，使他深切的体验着人生悲哀和世道无情，也摆脱了原属阶级的庸俗和褊狭，看到了封建贵族家庭不可挽回的颓败之势，同时也带来了幻灭感伤的情绪。他的悲剧体验，他的诗画感情，他的探索精神，他的创新意识，全部融入到一部呕心沥血的“旷世奇书”《红楼梦》里。

《红楼梦》在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响

a、这部宏伟巨著是我国封建末世的历史画卷。

它以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主要线索，着重描写了贾家荣、宁两府由盛到衰的过程。揭露了地主阶级贵族集团的******，互相欺诈，残酷压迫，剥削劳动人民的罪恶。也歌颂了地主阶级中具有叛逆精神的青年和某些努力努力的反抗行为；广泛反映了当时社会矛盾和阶级斗争，预示着封建社会必然崩溃、没落的历史趋势。

b、红楼梦是我国古典***的最高峰，塑造了众多丰满人物。

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